力群究竞从何时进入老年，实难界定，因为他的生命活力与实际年龄间实在是令人可喜地感到有较大的距离。前面已经提到，改革开放之后，他正在迈向古稀，可到80岁前后，迎着新世纪的曙光，他依然精神抖擞，笔耕不辍，作画作文，每见成果。1991年12月25日，灵石县委，县政府和晋中文联按照家乡的习惯来计算岁数, 于太原“灵石办事处”举行了“力群艺术生涯60年暨80寿辰庆贺会”；1992年11月，中国美术家协会、山西省文联和山西美术家协会又共同在太原举办了“力群同志从事艺术创作60年学术讨论会暨80华诞庆贺会”，2002年12月25日，灵石县委，县政府、县人大、县政协又在北京朝阳区香满楼饭店为力群祝贺90寿辰。
一次次的生日纪念，虽是人生易老，岁月无情的信号，却也是一个人生命动力的鼓舞。随着年龄的增长，力群虽然渐渐地耳朵聋了，走路需持拐杖，甚至需要轮椅了，但他的思想境界之中，每每还是那种不尽春风动地来的热情与感觉，故耳目之所好，心志之所乐，都还是以快意豪情而要有其所为，以随缘顺性而力求自适。他重新编辑出版了《力群版画选集》，《力群中国画选集》和小说集《野姑娘的故事》：他收集出版了自己的《美术文学评论集》和文学作品《晚霞集》，《余晖集》，还结集资料由他人编辑出版了《论力群文学艺术集》。
同时，对于那些难以推辞的题词、题字和作画，也需要不断地应对。
他的高标清誉和他矍铄自强的精神，使美术界、文艺界以至社会上许多人对其更加尊重。无论90岁前在太原时，还是2001年迁居北京后，他的家中常常会有人前来拜访，年老的，年轻的，国内的，国外的，认识的，不认识的，或是“看望”，或是“慰问”，或有所求教，或仅仅以能见到他为荣幸，他都热情有加，胜似亲人。这其间，中央电视台的《大家》栏目，曾专题采访播出，《山西日报》曾专版介绍，而他的故乡山西灵石县更给他开设了“力群美术馆”，使其全部艺术形象，有了永久性的归宿之地 。
古称百岁为“期预”，而力群在96岁之际，仍然楼上楼下，扶栏自步：仍然兴亡在心，要翻翻什么书籍；仍然留意国事，要看看报纸电视：甚至门前晒太阳，轮椅上兜风时，表面上他在闲看秋月春花，却常常偶尔一句，或道尽人生，或关注未来，足见其心胸间尚念念于天下古 今，并展望着光辉的明天 。
力群的晚年生活，宁静安乐，红霞满天，活一天他就要动笔作画或写文章一天，一句话”闲不住“!
1992年12月25日，力群的子女和孙子孙女们从各地聚集在太原的家中，以纪念力群的80岁生日。附带的照片捕捉了整个家族于12月27日聚集拍摄集体照的场景。
（左）1994年5月，力群启程访问他的母校，国立杭州艺术专科学校，现称中国美术学院。他撰写了一篇题为《八十岁回母校》的文章，并于1994年的《火花》第8期发表。提供的图片展示了访问期间的一张合影，包括校长肖峰（右二）和其他人。
（中）1995年3月21日，力群在悉尼澳大利亚的百年公园度过了一天。
（右）在昆士兰州澳大利亚的黄金海岸，与他的长子阿明一起进行了游泳活动。
1995年5月22日，在北戴河举行的中国木刻协会第三次会员大会上，拍摄了一张合影。在这次重要的聚会上，力群当选后被荣幸授予名誉主席的称号。
1995年2月23日，在澳大利亚悉尼举办的“力群木刻回顾展”开幕式。
（左）段金开女士，中国驻悉尼总领事。
（右）力群与他的二女儿阿红一家前往北京。
1995年澳大利亚SBS电视台《时事线 – DATELINE》对力群的报道。
（左）1998年8月5日，年届86岁的力群在其儿媳和不满10岁的孙子陪同下重访郝家掌。这次访问旨在让小孙子了解这个地方的“根源”，或许也反映了老年时期对返乡的潜意识渴望。他细致地探索着村庄及其周边环境，新旧房屋和屋顶，沉浸在童年的记忆中，思考生活的变迁，感受怀旧之情，回顾人生的旅程。那一天，雨后的炎热阳光灼热着大地。在老家乡的文学、艺术和新闻界几位朋友的陪伴下，力群进行了交谈，揭示了许多他版画和文学作品的创作背景，其中包括在这个村庄构思的《野姑娘的故事》和《我的乐园》。
（中）1998年8月4日，拍摄了一张兰萍的照片，地点在王家大院。
（右）熟悉而又陌生的景象，夹杂着怀旧和情感，让力群觉得无法离开故乡。一本杂志上对王家大院评价为“当代观赏园林”这一幽默的评论，为这一天增添了一丝趣味。在参观了清代宏伟的王家大院后，力群休息片刻，并进行了富有成效的讨论。这些随意的谈话经常与《白雪》和《下日巴人》的主题交织在一起，反映了对中华人民共和国命运的思考，对国家的关注，并关注绘画和文学领域。在这个老世界的放松时刻，力群找到了快乐。
（左）在2004年3月30日的另一个重要事件中，著名画家、工艺美术学院前院长张仃在参观力群在中国国家美术馆的展览时拍摄了一张难忘的合影。
（中）2004年3月29日，在中国国家美术馆展出了力群的作品。时任中共山西省委常委、宣传部部长的沈维忱同志与力群一同欣赏。
（右）力群在女儿阿蓝（右）和儿媳金叶倩（左）的陪同下，站在展览馆前，展示着一刻自豪和艺术的联系。
2004年5月，力群和夫人接待了李琦和妻子冯珍的访问。在这次温馨的重逢中，李琦的妻子和力群回忆起了他们曾在延安一起跳舞的舞步。
2004年6月18日，”陆菊鼎油画展”在北京的”国际艺术花园”隆重举行。开幕式汇集了聞立鹏（聞一多之子）、廖静文（徐悲鸿夫人）和力群等知名人士，记录了一段艺术的团结友爱时刻。
2004年8月13日，一场非同寻常的盛事在广东美术馆举行，即”土与人——力群木刻艺术七十年”的开幕式。值得注意的是，在这个时期，已经九十二岁的力群，已经需要轮椅行走，仍然展示了他对艺术的不懈执着。
2004年8月14日，在广东美术馆举办的名为”土与人——力群木刻艺术七十年”的展览结束后，力群与家人和亲戚共聚一堂，举行了一场温馨而庆祝的晚宴，结束了这一天的活动。
（左）2004年，中国美术学院，前身为国立杭州艺术专科学校，庆祝建校70周年。力群欣喜地重返母校，参加了纪念活动。9月29日，照片中他正在学院美术馆查阅该重要年份的“库苏木雕藏品”。70年前发生的事件的回响仍然深深地萦绕在他心中，包括热情、激情、骄傲、苦涩、反思、悲叹、叹息——所有这些都被刻在了历史的长河中。
（右）2004年9月27日，力群重返他的母校——中国美术学院，并举办了一场展览。在他的访问期间，他向已故同学夏鹏女士的墓地致以敬意，该墓位于莲花山35号。夏鹏女士在1949年之前曾不幸身亡于国民党监狱。
（左）2004年9月28日，第二天，力群的木刻和版画展在中国美术学院开幕，展出60件杰出作品。附带的图像捕捉了开幕式的场景，力群坐在轮椅上，出席了这一盛会。
（右）2004年9月28日，对中国美术学院博物馆的题词充满了激情和诗意的表达：“我希望中国的木刻艺术能够继承鲁迅先生引导的革命艺术传统。虽然时代变了，但艺术在生活中永远不会改变”。
（左）2005年7月15日，中国美术家协会木刻艺术委员会新团队成员前往力群的家中访问。照片中的显要人物包括郑作梁、光军和力群等人。
（中）2005年9月2日，中国国家美术馆举办了“纪念反法西斯战争胜利60周年国际艺术展”。附带的照片记录了开幕式，出席的知名人士包括李铁映（从左数第三）、华君武（从左数第六）、力群（从左数第八）、王琦（从左数第九）、张鼎（从右数第一）等。
（右）2006年5月17日，力群接受了中央电视台《人物》节目的采访。照片中右侧是主持人向东。
2006年，中国中央电视台对力群进行了采访。
美，在于发现；艺术，在于创造。天空中千变万化的暮色，平常人看来，不以为然，不过尔尔；即使感到不同寻常而产生兴超，也未必将其记录下来并提练加工。可作为艺术家的力群，1992年，纵然年足八十，却在一次从北京回太原的火车上，偶然看到，便有所感受，有所感思，归来立即起稿，将主观与客观熔为一炉，成此《暮色》暮色中他乘坐的列车还在风驰电掣地飞驶向前，晚年的力群依然一笔一笔地有所创造。
90岁前后的力群，虽外出写生和操作木刻都已困难，但出于对生活的热爱和职业习惯，仍时有作品。这些作品，或以记忆和想象构思，或依昔日的速写取舍，一草一木，俱付以生命之光辉，正所谓一息尚存，创造不止，其晚年的代表作除《黄河人家》、《暮色》之外，尚有《月季花》、《冬枝》、《松林》和《丁香花》等木刻及大量的国画作品。其中《月季花》的阴阳衬托，《冬枝》的色彩运思，尤其令人玩味而又激赏。
年少时，朦胧间多有母亲河的向往；成年后，口耳里常有《黄河大合唱》的旋律；在走向革命的道路上，曾往返于黄河两岸；在1945年日寇投降后，又过黄河来到晋绥。此次过黄河启渡于山西临县碛口的对岸，之后又画了碛口的一些速写，2003年，力群据速写加工为《黄河人家》，也算是一生中对黄河情怀的一种寄托，画面上杏花斑烂，春意盎然，她既是心境，也是期望在改革开放的年代中，力群以91岁的高龄，能完成这样的创作，其意蕴，我们恐怕是很难将其道尽的。
2005年的邮票上印有力群的精选作品。
《春天》作于2008年96岁时春天，总是美好的。大自然的春天，祖国的春天，人生的春天，事业的卷天，都是力群美好的向往与记忆2008年，96岁的力群还奇迹般地创作出这幅《春天》，蓝天白云，新绿新花。高空鸟飞鸣，大地焕生机，一群欢歌笑语的儿童，尤其使那位坐在长椅上的老人，更欣喜地看到了共和国的未来：也使读这画的人们看到了老人充满希望的心境。力群不老，在他的内心世界里，永远是一片明媚的大好春光。
（左）2005年9月29日，在力群美术馆盛大开幕之际，力群与张维勤先生合影留念。张维勤先生是这座美术馆的有远见的投资者和敬业的建设者，也是农业创业领域的知名人士。
（中）93岁高龄的力群在力群美术馆的开馆典礼上发表了深情的讲话。重要的出席人员包括备受尊敬的作家胡铮（左边的人物）和力群的第三个儿子郝强（左二）。正前排第三位是中国文学艺术界联合会副主席尼玛泽仁。
（右）力群美术馆于2005年9月29日正式开馆，标志着艺术庆典迈出了重要的一步。图片记录了开馆仪式中的动人时刻。
（左）王家大院里的剪彩仪式。（中）力群铜像揭幕仪式。（右）在力群美术馆开幕式上，中国文学艺术界联合会副主席尼玛泽仁发表了讲话。
对于每一顿三餐，力群都会自主下楼，坐在餐桌旁。他的子女们会仔细为他安排就餐的服装，他以一种自给自足的方式开始他的就餐体验。他的饮食精心策划，科学搭配，菜单丰富多样。他坚持餐饮习惯的时候没有过多的食物或偏好，保持着一种自律和平衡的态度。
（左）每日午前午后，或到客厅，或在卧室，总还要躺下来翻翻书报杂志，或看看友人来信，关注着外面的事情。
（中）2008年北京奥运会期间，96岁的力群，每每坐在或躺在电视机前，观看各项活动。他尤其注视着端详着“鸟巢”造型，像在心里琢磨着什么。2001年，他89岁时就曾在一篇题为《我可“死而跟目”了》的文章末，动情地向往着2008年，向往着北京奥运会。他终于如愿以偻。这之后，他还欣喜地看到了“神七”升天。
（右）2009年7月，沈鹏夫妇来到力群家中访问时合影。左起：力群长子阿明、沈鶸、力群、沈鹏夫人、力群三子阿强。
力群2001年后定居北京，住进了昌平区崔村乡香堂村文化小区内的这座三层小楼安度晚年，和三子都强夫妇生活在一起。孩子们满足其心愿，使门前、院内花木绚烂，绿荫片片，
这些迷人的图像是由张英康巧妙地捕捉到的，展示了夕阳的辉煌和李雪享受这一时刻的愉悦。尽管公开宣布暂停写作，但在艺术创作过程中，力群仍然挥舞着笔，表达自己的情感或在灵感来临时记下思绪。在他的一生中，力群最珍爱的伴侣之一是“毛松鼠”（松鼠），在他的绘画和设计中有所体现。即使在96岁高龄，他仍然喜欢把它当作宠物，并在闲暇时刻与它互动。
在2008年12月25日，标志着力群96岁生日的吉祥日子，整个家庭聚集在一起拍了一张合影。
2008年12月25日，来自家乡山西灵石县县委、具政府.县人大、县政协的有关领导，及力群的亲人、友人，共同祝贺力群96华诞。
力群在2011年担任的职务
力群是中国木刻运动的先驱之一，也是20世纪中国蓬勃发展的木刻产业的奠基人之一。他曾担任中国木刻印刷家协会名誉主席和山西省文联名誉主席。他于2012年2月10日在北京安详离世，享年100岁。
山村，小小的山村。一个早年间仅有6幢院落，不过10户人家的小小山村。一个属于山西省灵石县的小小山村。一个地处汾河以东，霍山以西，韩信岭以南，与霍州市农村相邻的小小山村。村名郝家掌。一个“掌”字，尽显其小。当地先民以汉字状物的功力，由此可见本书传主力群，便出生在这个郝家掌村。力群姓郝，这个“郝”可与村名相印证.他本名郝丽春，之所以易名为力群，原因有二：其一，因早年从事左翼美术活动被捕后郝丽春之名已留在国民党监狱的档案中，不便再使用。二因“郝丽春”三字，他觉得太像女人名字了。于是就在其出狱之后，在当时佛腾的现实生活中，为了效力于人民群众，为了进一步相信群言群智而由自己改名为力群。
热血青年，意气风发。在听到“九·一八”事变的消息之后，自然不能容 忍日本帝国主义在中国土地上的虎狼行为；自然不能容忍在侵略者面前节节退 让的不抵抗政策；自然不能容忍任何有丧国威国格的汉奸言论与汉奸行为。自 然而然地要对广大劳苦大众有所同情并坚持地和他们站到一起；自然而然地要 同进步青年团结一道，愤然奇起，以其力所能及，赞同什么，赞扬什么，反对 什么，反抗什么，支持什么，坚持什么；自然而然地也就走向了鲁迅的旗帜之 下，同一些进步青年共同组织了一个“木铃木刻研究会”，创作了木刻《病》 等作品，并参加了“中国左翼美术家联盟”。
七七卢沟桥事变之后不久便是上海“八·一三”抗战。“中华民族到了最危险的时候”国难当头，山河义愤，一切“不愿做奴隶的人们”，都在“起来，起来”，要以自己的血肉，去做“新的长城”。于是，有钱出钱，有力出力，或冲向前线，激战顽抗：或挺进后方，奔走呼号，期以唤起民众，一致对敌；或做些有利于抗战的其他工作。力群和许多进步青年一样，不甘落后，勇往直前，根据自己的实际情况，立即参加了“上海救亡演剧队第六队”，活动在浙江嘉兴、具兴。
在力群心目中，延安早已是他默歌向往的圣地了。在“武汉三厅”工作的共产党员和许多进步人士更早已形成 了一定程度的“延安热”。力群当时虽还不是共产党员，但光未然已经让他填写过入党中请书，只是因为关于入狱 出狱之详情尚未来得及调查审查，而未能履行正式手续。然而力群的政治倾向已是坚定不移了。他在参加“演刷三 队”之前，便将爱人刘萍杜安排与一些要到延安的画家一同先期出发，到达“陕北公学”学习，以便日后他到延安 后能团聚一起，而不致成为“牛郎织女”。单从这点看，他的目标已再明确不过 。
1945年8月，日军投降后，力群离开工作生活了六年之久的延安，来到当时晋绥边区 的政治文化中心所在地一山西兴县，担任了晋绥文联美术部部长和《晋绥人民通报》 主编。 延安文艺座谈会后，遵照毛主席教导，他就一心一意深入基层，和工农兵相结 合，尤其想为农民群众做些美术方面的普及工作；现在，天地更广阔了一些，故其 到晋绥后，很快就深入晋中驰区的灵石，孝义，汾阳等新解放区火热的生活中，和 基层干部。农民群众打成一片，而且后来以更长的时间，又参加了晋北婷县（今原 平市)的土她改革。这期间，政治思想经受了毁炼，阅历更加丰富，这就使他在日 后的工作岗位上，不仅配合形势、服务中心、宣传群众、普及年画、提高办事效率 等方面，做得更加有声有色，受到领导重视和群众欢迎，而且还创作了《公祭关向 应同志》、《朱总司令像》、《贺龙同志像》、《斯大林像》、《送马》、《王贵 与李香香》插图等木刻作品和年画《选举图》、《做军鞋》、并与农村妇女合作了剪纸《织布》。
全国第一次文代会结束后，力群遵照周扬同志的安排，回山西同高沐鸿同志共同筹建山西文联。1949 年12月，山西省首届文代会胜利召开，高沐鸿当选为省文联主任，力群为副主任和美术工作者协会主席。 从1949年到1966年的17年间，力群的工作岗位和职务是：1950年，兼任山西艺术学校校长。创办《山 西画报》后任主编。1952年，从山西调到华北文联任筹委。1953年又调到人民美术出版社任副总编辑 1955年，调入中国美术家协会任党组成员.书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编等职。 之后，为便于深入生活，坚持专业创作，经本人多次要求，1966年初，又正式调回山西文联工作。
“文化大革命” 中，力群和绝大多数作家、艺术家命运相似，受尽了屈辱。本来，1966年初， 他已调回山西工作，可“文化大革命”开始后，造反派还是把他“辙回”北京，列入首都面家“反 动权威”的“黑帮”队伍之中，每日写检查，挨批斗，住“牛棚”认罪，下田间“劳改”，甚至还 遭到绑架，遭到毒打。他的妻子刘萍杜，曾经被打得皮开肉绽后弃之郊野，且在后来的“回乡插 队”中，党在麦收场上整整一天的酷日曝晒后，当晚突然猝死，这给力群留下了极其痛苦的记忆 。
“四人帮”覆灭，全中国欢腾。力群和许多人一样，在“沉舟”之侧，在“病树”前头，在百废待兴的时刻，都又重新迈开了自己的脚步 。1977年初，他从家乡回到太原后，年虽六十有五，可还担任了省文联副主席和省政协常委，之后又任山西画院院长 和山西美术院名誉院长，1979年，他参加了全国第4次文代会，为主席团成员，被选为全国文联委员。紧接着在全国美协 第三次会员代表大会上，被选为常务理事。1980年全国版画家协会成立，他又被选为副主席和《版画》杂志主编。直到 1995年他83岁时，还被选为名普主席。
力群究竞从何时进入老年，实难界定，因为他的生命活力与实际年龄间实在是今人可喜地 感到有较大的距离。前面已经提到，改革开放之后，他正在迈向古稀，可到80岁前后，迎着新 世纪的曙光，他依然精神爨轹，笔耕不辍，作画作文，每见成果。1991年12月25日，灵石县 委，县政府和晋中文联按家乡计岁习惯，于太原“灵石办事处”举行了“力群艺术生涯60年暨 80寿辰庆贺会”；1992年11月，中国美术家协会、山西省文联和山西美术家协会又共同在太原 举办了“力群同志从事艺术创作60年学术讨论会暨80华诞庆贺会”，2002年12月25日，灵石 县委，县政府、县人大、县政协又在北京朝阳区香满楼饭店为力群祝贺90寿辰。
纪念力群（1912-2012）
欢迎访问 liqunwoodcuts.org，这是专门致力于纪念已故木刻艺术家力群的官方网站。
我们的使命是为了子孙后代的利益，守护并弘扬力群的艺术遗产和文学。这个数字纪念馆是对力群一生艺术辉煌的致敬。
我们承诺要详细记录和分类力群的每一件艺术作品，为爱好者和学者提供全面的资源。此外，我们致力于保护他的画廊，力群艺术馆，并促进灵石县的本地发展。
浏览我们广泛的在线目录，发现力群艺术的特定位置，或者参观位于文化丰富的王家大院的力群艺术馆。画廊背靠庄严的王家大院，这是一座清朝宅邸，将艺术与传统无缝融合。
通过他的视觉世界和作品的文学维度，探索力群艺术之旅的深远影响。
山村，小小的山村。一个早年间仅有6幢院落，不过10户人家的小小山村。一个属于山西省灵石县的小小山村。一个地处汾河以东，霍山以西，韩信岭以南，与霍州市农村相邻的小小山村。村名郝家掌。一个“掌”字，尽显其小。当地先民以汉字状物的功力，由此可见本书传主力群，便出生在这个郝家掌村。力群姓郝，这个“郝”可与村名相印证.他本名郝丽春，之所以易名为力群，原因有二：其一，因早年从事左翼美术活动被捕后郝丽春之名已留在国民党监狱的档案中，不便再使用。二因“郝丽春”三字，他觉得太像女人名字了。于是就在其出狱之后，在当时佛腾的现实生活中，为了效力于人民群众，为了进一步相信群言群智而由自己改名为力群。
热血青年，意气风发。在听到“九·一八”事变的消息之后，自然不能容 忍日本帝国主义在中国土地上的虎狼行为；自然不能容忍在侵略者面前节节退 让的不抵抗政策；自然不能容忍任何有丧国威国格的汉奸言论与汉奸行为。自 然而然地要对广大劳苦大众有所同情并坚持地和他们站到一起；自然而然地要 同进步青年团结一道，愤然奇起，以其力所能及，赞同什么，赞扬什么，反对 什么，反抗什么，支持什么，坚持什么；自然而然地也就走向了鲁迅的旗帜之 下，同一些进步青年共同组织了一个“木铃木刻研究会”，创作了木刻《病》 等作品，并参加了“中国左翼美术家联盟”。
七七卢沟桥事变之后不久便是上海“八·一三”抗战。“中华民族到了最危险的时候”国难当头，山河义愤，一切“不愿做奴隶的人们”，都在“起来，起来”，要以自己的血肉，去做“新的长城”。于是，有钱出钱，有力出力，或冲向前线，激战顽抗：或挺进后方，奔走呼号，期以唤起民众，一致对敌；或做些有利于抗战的其他工作。力群和许多进步青年一样，不甘落后，勇往直前，根据自己的实际情况，立即参加了“上海救亡演剧队第六队”，活动在浙江嘉兴、具兴。
在力群心目中，延安早已是他默歌向往的圣地了。在“武汉三厅”工作的共产党员和许多进步人士更早已形成 了一定程度的“延安热”。力群当时虽还不是共产党员，但光未然已经让他填写过入党中请书，只是因为关于入狱 出狱之详情尚未来得及调查审查，而未能履行正式手续。然而力群的政治倾向已是坚定不移了。他在参加“演刷三 队”之前，便将爱人刘萍杜安排与一些要到延安的画家一同先期出发，到达“陕北公学”学习，以便日后他到延安 后能团聚一起，而不致成为“牛郎织女”。单从这点看，他的目标已再明确不过 。
1945年8月，日军投降后，力群离开工作生活了六年之久的延安，来到当时晋绥边区 的政治文化中心所在地一山西兴县，担任了晋绥文联美术部部长和《晋绥人民通报》 主编。 延安文艺座谈会后，遵照毛主席教导，他就一心一意深入基层，和工农兵相结 合，尤其想为农民群众做些美术方面的普及工作；现在，天地更广阔了一些，故其 到晋绥后，很快就深入晋中驰区的灵石，孝义，汾阳等新解放区火热的生活中，和 基层干部。农民群众打成一片，而且后来以更长的时间，又参加了晋北婷县（今原 平市)的土她改革。这期间，政治思想经受了毁炼，阅历更加丰富，这就使他在日 后的工作岗位上，不仅配合形势、服务中心、宣传群众、普及年画、提高办事效率 等方面，做得更加有声有色，受到领导重视和群众欢迎，而且还创作了《公祭关向 应同志》、《朱总司令像》、《贺龙同志像》、《斯大林像》、《送马》、《王贵 与李香香》插图等木刻作品和年画《选举图》、《做军鞋》、并与农村妇女合作了剪纸《织布》。
全国第一次文代会结束后，力群遵照周扬同志的安排，回山西同高沐鸿同志共同筹建山西文联。1949 年12月，山西省首届文代会胜利召开，高沐鸿当选为省文联主任，力群为副主任和美术工作者协会主席。 从1949年到1966年的17年间，力群的工作岗位和职务是：1950年，兼任山西艺术学校校长。创办《山 西画报》后任主编。1952年，从山西调到华北文联任筹委。1953年又调到人民美术出版社任副总编辑 1955年，调入中国美术家协会任党组成员.书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编等职。 之后，为便于深入生活，坚持专业创作，经本人多次要求，1966年初，又正式调回山西文联工作。
“文化大革命” 中，力群和绝大多数作家、艺术家命运相似，受尽了屈辱。本来，1966年初， 他已调回山西工作，可“文化大革命”开始后，造反派还是把他“辙回”北京，列入首都面家“反 动权威”的“黑帮”队伍之中，每日写检查，挨批斗，住“牛棚”认罪，下田间“劳改”，甚至还 遭到绑架，遭到毒打。他的妻子刘萍杜，曾经被打得皮开肉绽后弃之郊野，且在后来的“回乡插 队”中，党在麦收场上整整一天的酷日曝晒后，当晚突然猝死，这给力群留下了极其痛苦的记忆 。
“四人帮”覆灭，全中国欢腾。力群和许多人一样，在“沉舟”之侧，在“病树”前头，在百废待兴的时刻，都又重新迈开了自己的脚步 。1977年初，他从家乡回到太原后，年虽六十有五，可还担任了省文联副主席和省政协常委，之后又任山西画院院长 和山西美术院名誉院长，1979年，他参加了全国第4次文代会，为主席团成员，被选为全国文联委员。紧接着在全国美协 第三次会员代表大会上，被选为常务理事。1980年全国版画家协会成立，他又被选为副主席和《版画》杂志主编。直到 1995年他83岁时，还被选为名普主席。
力群究竞从何时进入老年，实难界定，因为他的生命活力与实际年龄间实在是今人可喜地 感到有较大的距离。前面已经提到，改革开放之后，他正在迈向古稀，可到80岁前后，迎着新 世纪的曙光，他依然精神爨轹，笔耕不辍，作画作文，每见成果。1991年12月25日，灵石县 委，县政府和晋中文联按家乡计岁习惯，于太原“灵石办事处”举行了“力群艺术生涯60年暨 80寿辰庆贺会”；1992年11月，中国美术家协会、山西省文联和山西美术家协会又共同在太原 举办了“力群同志从事艺术创作60年学术讨论会暨80华诞庆贺会”，2002年12月25日，灵石 县委，县政府、县人大、县政协又在北京朝阳区香满楼饭店为力群祝贺90寿辰。
贺辞 — 致中国著名版画家、作家、文艺评论家、乡贤力群老先生。尊敬的力群老先生：今天是您97岁的华诞，首先，请允许我们代表灵石县县委、政府、人大、政协以及全县24万人民向您深深鞠躬，祝愿您身体健康、心情愉快、长寿安康！您一生以对党和人民的无限忠诚，致力于艺术的执着追求，创造了许多深
力群先生在我的心目中是一位杰出的社会名人。数十年前，我在《晋绥日报》上看到了他的木刻作品，感觉非常愉悦。他与中国文化巨人鲁迅先生在上世纪三十年代有过交往，是山西唯一参加过延安文艺座谈会并亲自聆听过毛主席演讲的人。在延安展览馆，我看到了年轻的力群同志的历史照片，感到十分亲切。我
力群是中国新兴木刻版画运动的代表人物之一，是“延安学派”诗人气质的版画家，也是对中国现代版画发展具有重要影响的艺术家。他青年时代即以艺术致力于民族解放的伟大事业。新中国成立后，他又积极探索符合大众审美的民族版画风格。其在“为人民而艺术”的经历及艺术追求和探索中，积累且形成了丰富的
文中描述了由售遇先生领导的中国木刻版画的重要性，强调了它们七十年的历史以及在当代中国艺术中的影响力。力群先生成为一个关键人物，既是新兴艺术运动的见证者又是参与者。尽管面临个人和社会的挑战，力群早期的作品反映了博古埃罗和马奇等艺术家的影响，以及苏联现实主义的影响。在延安鲁迅艺术文学院任教标志着力群的一个关键时期，他在这里开始了为人民服务并采用简化手法的艺术之路。他后来的作品继续描绘风景和花卉，但具有更深刻的哲学洞察力，反映出对生活复杂性的理解。总的来说，力群的艺术以其审美价值和情感深度而闻名，因此被称为“木刻上的抒情诗”。文末感谢力群及其家人的支持，并祝愿他身体健康，艺术创作不断灵感涌现。
《全国美术收藏与捐赠20世纪特别激励计划》是中国的一项重要文化倡议，旨在表彰艺术家对20世纪艺术的贡献。该计划始于2004年，由文化部领导，成立了上官美术馆，得到了慷慨捐赠作品的资深艺术家们的赞誉。力群是中国文化界的重要人物，体现了“延安学派”的精神。受到鲁迅、毛泽东等杰出人物的影响，他的艺术反映了社会关切，并随着各种运动的发展而演变。2008年，力群将他的木刻版和版画捐赠给了中国国家美术馆，展示了他分享文化遗产的承诺。他的版画留下了持久的遗产，反映了他时代的历史和精神。
力群先生以其木刻版画而闻名，留下了一系列素描作品，深刻展现了他的艺术之旅。这些素描作品在他去世后被发现，涵盖了各种主题和场景，反映了艺术家的情感，并作为创作的源泉。尽管简单，但它们深深触动着观者。通过这些素描，我们见证了力群作为艺术家的成长与演变，捕捉到了他所处时代和国家的精
力群木刻的全面探索跨越了令人瞩目的百年历史，细致记录了这位尊敬艺术家的生平与事业。
深入了解塑造力群轨迹的关键事件，从他在20世纪初中国的成长岁月到他在当代艺术中的重要影响力。发现力群工艺的演变，它与中国的重大历史事件交织在一起，如日本侵华战争、文化大革命和现代化时代。
这一编年史提供了力群旅程的事实和详细记录，提供了独特的视角，深入了解塑造力群及其标志性木刻作品的社会政治背景。深入研究他的编年史的具体内容，揭示一个世纪以来艺术遗产的事实细节。
我们提供一系列服务，包括为购买提供力群艺术品的采购服务，但更重要的是全球公共收藏品的艺术品记录。
如果您拥有力群的艺术作品，我们希望能够记录您的收藏。这是为了帮助未来验证力群艺术作品。
我们致力于促进对力群艺术遗产的全面理解。尽管我们的服务不包括艺术品验证，但我们已建立了一些联系人，可能会在这方面提供帮助，视情况可能会产生费用。
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