“四人帮”覆灭，全中国欢腾。力群和许多人一样，在“沉舟”之侧，在“病树”前头，在百废待兴的时刻，都又重新迈开了自己的脚步。
1977年初，他从家乡回到太原后，年虽六十有五，可还担任了省文联副主席和省政协常委，之后又任山西画院院长和山西美术院名誉院长，1979年，他参加了全国第4次文代会，为主席团成员，被选为全国文联委员。紧接着在全国美协第三次会员代表大会上，被选为常务理事。1980年全国版画家协会成立，他又被选为副主席和《版画》杂志主编。直到1995年他83岁时，还被选为名普主席。
1977年后，他多次应邀外出，或专题讲学，或举办版画调练班，或担任作品评委，或纯属游览观光，再或参加有关方面组织的读书会，写生团、休养团之类，总之是西北、东北、西南。江南，海南，甚至境外一些著名地方，大都走了一追，看了看他作为画家，早已想看到，早应该看到的诸如北疆、南疆.大兴安岭、西双版纳、“天涯海角”和敦煌大夫。庐山以及兵马俑、黄果树、港澳等等，同时还访问了他的母校原国立杭州艺专，今中国美术学院。
面迎着杏花春雨，观赏着江概渔火，足迹所至，灵感顿生，于是，汲苍山元气，思长河古今，提冻概括，纪录写生，生活因灵岩秀水而极大丰富，作品也就源源不断问世。其《周总理像》、《长江风景》、《清泉》、《林间》、《鹿园》、《金鱼》、《春风》、《天山之夏》、《新城在望》、《夏风》、《早春》、《北国早春》、《春到洞庭湖》、《小熊猫》、《荞璐璐花》、《湖边》、《黑龙江之秋》、《悬铃木》、《觊覦》、《初春》、《早春暮归》、《农田卫士》、《桂林风景》、《暮色》等一大批版画和许多国画作品，就全都是这段时期“春风吹又生”的成果除此之外，从1983年起，他的笔下又还出现了不少新颖的中国花鸟画。
这期间，他的作品，或个展，或联展，除先后在太原、北京、沈阳、长春、哈尔滨、广州、大连、青岛、烟台、香港，台湾以及家乡灵石县进行了展览外，还以陈列、进载。收藏、收购和展览等方式，展示到英、美，法、日、俄、丹麦，南斯拉夫和新加坡、澳大利亚以及坦桑尼亚、加纳等非洲国家。
同时，他的美术论文集《梅花香自苦寒来》正式出版，《力群版画选集》正式出版。他的文学作品《我的乐园》、《马兰花》、《野姑娘的故事》、《我的艺术生涯》正式出版。其中《我的乐园》还在上海、山西两处获奖。再加他散见于国内多家报刊上的文章，及其《我与作家对话》所引起的影响较大的争鸣，都使更多的人知道，他还是一位责任感极强的中国作家协会会员。
他当之无愧地受到了中回美术家协会和中国版画家协会颁发的“中国新兴版画杰出贡献奖”；受到山西省委、省政府授子的“人民艺术家”光荣称号；受到国务院给予的特殊津贴；以及“日中艺术交流中心”给予的“贡献金奖。
改革开放，让全中国充满了生机，使力群在古稀前后仍饱含活力，诚可谓“苍龙日暮还行雨，老树春深更著花”。
1979年力群先生与儿女合影（右起：郝田、郝明、郝兰、郝红、力群、郝黎、郝霞、郝相、郝强）
1977年，力群从原籍灵石郝家掌村回到太原，任山西省文联副主席，省政协常委。初时，由于“文化大革命”遗留下的派性干扰，工作很不顺利。但孩子们的热情向上，却常使他感到家庭的温馨。图为1979年秋，全家人在太原南文化官的合影。
力群于1977年重返太原后，初时住南文化宫，不久便住进省委桥东休干所的这座小楼内，直至2001年。又从此迁往北京，图为太原劲松路省委休干所力群旧居。
1984年，在太原市劲松路的中国共产党省委休干所，全家在此居住期间，拍摄了这张家庭合影。这张照片是新西兰出生的孙辈第一次访问中国时拍摄的。这一时期标志着新的一年开始了新的篇章。
1978年，力群应邀到新疆伊犁地区讲学，举办版画训练班。并在乌鲁木齐参加了西北五省版画联展期间的座谈会。图为座谈会后的合影。前排右五：力群。前排右七：常书鸿
1979年 同江丰（中）于杭州
“文化大革命”结束后，于1979年召开的第四届全国文代会上，力群被选为中国文联委员和中国美术家协会常务理事。在此前后，他创作了黑白木刻《周总理像》和《长江风景》，并于12月间出席在上海举行的《中国新兴版画五十年选集》编委会。图为会议期间同古元（左二）等部分端委合影干上海。
1979年12月20日，在上海参加《中国新兴版画五十年选集》编委会时，编委们合影并签名。左起：曹白、李树声、彦涵、日蒙、力群、王琦、江丰、杨可杨、李桦、赖少其、黄新波、古元、李平凡、沈柔坚。
（左）在新年的开头月份，力群在一系列讲座中取得了成功。上图捕捉到了力群在之前演讲中的神态，展示了他参与讨论的态度。这些讲座探讨了精神文明和文化建设的理论和实践方面，强调了文学和艺术创作。
（右）在下面的照片中，延安塔下的图像展现了灵石文艺座谈会的变革，反映了力群个人对自己参与的反思。这个叙述与灵石的复杂细节交织在一起。大约在1980年左右，力群收到了许多在不同地点发表演讲的邀请，他在这些演讲中分享了延安的引人入胜的故事。
在黄山，中国版画家协会成立大会上讲话(1980年4月19日)。
在1982年，山西美术工作会议期间，留影于临县。故争期间临县属晋缓边区，也是力群有所系念的一方热土，在这瘠薄的黄土高原上，他总觉得还有许多文章要写，有许多题材要刻画为作品。
力群，牛文画展在灵石文化馆新楼开幕时，时任山西省美协主席苏光（右）和时任灵石县委书记的杨大春（左）为之剪彩。(1983年)
1989年，力群与木刻画家兼版画家董忠志一同踏上了一次意义深远的朝圣之旅，前往山西省沁水县赵树理的故乡。目的是向力群生活中备受尊敬的赵树理墓踏前致敬。照片中右边站着的个人是赵树理之子赵三虎。
回顾1988年的另一次场合，力群在夏日炎炎的太原网球场上展现出了活力，即使已经76岁，他仍然展示着持久的精力。
（左）干枯画廊素描艺术展标志着力群艺术之旅中的重要时刻，捕捉到了他创作才能的精髓。出席的有力群，伴随着尊敬的曹白夫妇，右边是力群的第四个儿子郝翔。
（中）他还参加了严翰画展的开幕式，并与王琦夫人、王琦和严翰同框。
（右）此外，还记录了力群与北京艺术家协会主席刘勋的重要邂逅。
（左）另一个值得注意的事件是王世阔素描艺术展的开幕式，力群在那里占据着显要的位置，站在右边的第四位。
（右）即使在1991年已经80岁的时候，力群仍然保持着对自己工艺的热情和奉献。一张照片捕捉到了他在访问银川期间的喜悦。
（左）1992年12月4日至10日，应日本埼玉县美术家协会名誉会长梅洋一先生之邀，山西省艺术代表团进行了文化交流访问。在此期间，中日两国艺术家进行了广泛的艺术对话。附上的照片捕捉了一次座谈会后的集体时刻。力群位于前排右二，他的左边是董仲之，右边是姚天木。
（右）1991年12月25日，为了纪念力群艺术生涯的六十周年和他的八十岁生日，灵石县委、县政府和山西省文联联合举办了一场庆祝活动，地点在太原市灵石办事处。活动结束后，力群和他的妻子与灵石县委、县政府以及晋中市文联的领导和重要人士合影留念。
1992年9月期《火花》杂志内容包括：诗人艾青的文章《版画上的抒情诗》、作家胡正的文章《朝霞暮色皆辉煌》、木刻艺术家和版画家董启启的文章《老艺术家成功之路》。
在中国改革开放时期，出现了一件精选作品 – 1979年创作的《周总理像》。
力群多年往返于长江南北，曾画过不少速写。他尤其喜欢那些风格迥异的建筑物。1979年，提炼成的这幅《长江风景》，当年11月8日，便参加了在中国美术馆举行的“第六届全国版画展览”。
偶然间从窗外看到，寒风习习中的柳丝，正然轻轻摇曳，萌发着浓浓的诗情面意，遂顺手速写，又由此创作为《春风》。画面上的汾河，虽尚未冰消，但白云飘飘，鸟雀声声，显然春天已经来临。而且这融融春意，也正融进了画面上的那些屋舍，那些人家。力群将这幅创作于1980年的木刻，命名为《春风》。有心的读者，不能不为之联想翩啷。
力群69岁时创作的《林间〉，广受欢迎。画面上的松鼠，其家乡人称为“毛圪狸”。力群自幼喜爱这种小动物，老来还把它养在笼子里。1978年晚秋，他从新疆归来途经麦积山时，看到落光了叶子的大树上，几只松鼠跳跳跃跃，跑来跑去，一时心旷神怡，灵感额生，必欲将其变成水恒画面。但后来画出草图时，小女儿阿醒却说它并不可爱。力群仔细琢磨，孩子说得不错，可能是太写实了。修改时他除更加注意到神态刻西之外，在形体上也作了适度夸张。这一来，第一读者首肯。他便一口气刻成。1980年3月，山西省美协为纪念左翼文化运动50周年，在太原工人文化宫举办《力群版画展览》时，《林间》最受欢迎；同年4月，在黄山举行的中国版画家协会成立大会期间，人们看过参加展览的《林闻》后说：“力群不老。”1983年，《林间》被法国国立图书馆收藏。之后，在坦桑尼亚、加纳等6国展出。
力群曾于1978年应邀到新疆伊犁地区讲学，并对其版西培训班进行辅导。在此期间，他乘激采风，画了不少速写和版面草图。创作于1980年的套色木刻《新城在望》，描绘了两位维吾尔族姑娘正在一栋房屋的屋顶上进行测绘的情景。显然，一个新的规划设计正在进行之中，一座新的城市，将有望在此建成。改革开放初期，人们充满了变革的希望，画面潜在的欣欣向荣，更给人以美好的向往。
《天山之夏》是力群根据其在新疆伊型新源林场森林中画的速写，回太原后于1980年创作的。该画他不愿在色彩上如实描写，而大胆采用了敦煌石窟藻井图案的色调，以群青蓝画灌木，以绿色画天空，从而取得了不平凡的色彩效果。函面上塔松林立，瀑布清流，近处小鹿饮水，远处有帐篷一角，而林场工人之劳动尽隐于一片清新茂密之中，虽值盛夏之际，却令人感到凉爽，美不胜收。
九易其稿的《清泉》，成画于1980年，这是一幅很具中国风格的木刻，该画曾于1981年参加由法中友好协会在格粉诺波尔市文化中心举行的“中国新兴版画50周年展览”。该展览张贴的海报，选用了力群的《清泉》；与展览同时出版的画册，其封面也以45的版面选用了《清泉》。过去，人们总以为木刻面面多黑块为西洋木刻之特点，故一个时期内为追求民族风格，适应中国人的欣赏习惯，而从技法上尽量使木刻画面减少黑块，多用阳线。后来，力群从中国传统的字帖和各种书法碑拓、图画拓片上面渐渐有所领悟，认为中国版画为何就不能在黑色底面上出画呢？于是创作《清泉》时，他就大胆地用大面积的黑色，村托流动的泉水，再以微风中的水草点缀于水边，这画面就同样有声有色，而极具中国精神了。难怪，《清泉》一经面世，中外俱受欢迎。有位水彩画家在广州展览时看过后，认为《清泉》比《林间》还要好。
《小熊猫》孕育于湖南长沙1981年，力群在湖南讲学时，曾参观长沙动物园，并为其喜爱的小熊猫画了速写。其间在宾馆院内，又画了北方少见的法国梧桐。回太原后创作成《小熊猫》。此作曾参加1983年在丹麦举行的《中国版画展览》。
创作于1981年的《北国早春》，许多美术家认为这是力群在20世纪80年代的代表作之一。该画千1982年曾参加法国巴黎的春季沙龙画展。1980年，力群和版画家杜鸿年曾游历于黑龙江，画了不少速写，其中在呼玛河边画的一张，图景是沼泽地的红毛柳丛，《北国早春》便是根据这幅速写提炼加工而成的。
1980年，力群和版画家杜鸿年游历至黑龙江边。时值仲秋，岸边的桦树和白杨一片金黄，在蔚蓝色的远山衬托下，煞是壮观，令人陶醉，以致回太原后，他还回忆到那美丽的风景，于是便创作了这幅《黑龙江之秋》黑龙江对岸，有当时苏联的“观察亭”，在中苏关系令人不安的那些年代，画面上的哗哗风声，是呼唤和平？是警示防范？或许，画中还会有话，那就任读者见仁见智吧。
北武当山在山西吕梁山区的方山县境内，又名“真武山”，古称“龙王山”，是我国北方道教圣地之一，国家级重点风景名胜区。力群1991年来此，曾在真武庙下石窟内住过一宿，第二天才上到真武庙。后来下山时于龟蛇岭面对真武庙画了速写，之后又创作了《北武当山风景》，该画画面高洁清雅，动静结合，一只喜鹊翩留飞来，使北武当平添灵气。
山村，小小的山村。一个早年间仅有6幢院落，不过10户人家的小小山村。一个属于山西省灵石县的小小山村。一个地处汾河以东，霍山以西，韩信岭以南，与霍州市农村相邻的小小山村。村名郝家掌。一个“掌”字，尽显其小。当地先民以汉字状物的功力，由此可见本书传主力群，便出生在这个郝家掌村。力群姓郝，这个“郝”可与村名相印证.他本名郝丽春，之所以易名为力群，原因有二：其一，因早年从事左翼美术活动被捕后郝丽春之名已留在国民党监狱的档案中，不便再使用。二因“郝丽春”三字，他觉得太像女人名字了。于是就在其出狱之后，在当时佛腾的现实生活中，为了效力于人民群众，为了进一步相信群言群智而由自己改名为力群。
热血青年，意气风发。在听到“九·一八”事变的消息之后，自然不能容 忍日本帝国主义在中国土地上的虎狼行为；自然不能容忍在侵略者面前节节退 让的不抵抗政策；自然不能容忍任何有丧国威国格的汉奸言论与汉奸行为。自 然而然地要对广大劳苦大众有所同情并坚持地和他们站到一起；自然而然地要 同进步青年团结一道，愤然奇起，以其力所能及，赞同什么，赞扬什么，反对 什么，反抗什么，支持什么，坚持什么；自然而然地也就走向了鲁迅的旗帜之 下，同一些进步青年共同组织了一个“木铃木刻研究会”，创作了木刻《病》 等作品，并参加了“中国左翼美术家联盟”。
七七卢沟桥事变之后不久便是上海“八·一三”抗战。“中华民族到了最危险的时候”国难当头，山河义愤，一切“不愿做奴隶的人们”，都在“起来，起来”，要以自己的血肉，去做“新的长城”。于是，有钱出钱，有力出力，或冲向前线，激战顽抗：或挺进后方，奔走呼号，期以唤起民众，一致对敌；或做些有利于抗战的其他工作。力群和许多进步青年一样，不甘落后，勇往直前，根据自己的实际情况，立即参加了“上海救亡演剧队第六队”，活动在浙江嘉兴、具兴。
在力群心目中，延安早已是他默歌向往的圣地了。在“武汉三厅”工作的共产党员和许多进步人士更早已形成 了一定程度的“延安热”。力群当时虽还不是共产党员，但光未然已经让他填写过入党中请书，只是因为关于入狱 出狱之详情尚未来得及调查审查，而未能履行正式手续。然而力群的政治倾向已是坚定不移了。他在参加“演刷三 队”之前，便将爱人刘萍杜安排与一些要到延安的画家一同先期出发，到达“陕北公学”学习，以便日后他到延安 后能团聚一起，而不致成为“牛郎织女”。单从这点看，他的目标已再明确不过 。
1945年8月，日军投降后，力群离开工作生活了六年之久的延安，来到当时晋绥边区 的政治文化中心所在地一山西兴县，担任了晋绥文联美术部部长和《晋绥人民通报》 主编。 延安文艺座谈会后，遵照毛主席教导，他就一心一意深入基层，和工农兵相结 合，尤其想为农民群众做些美术方面的普及工作；现在，天地更广阔了一些，故其 到晋绥后，很快就深入晋中驰区的灵石，孝义，汾阳等新解放区火热的生活中，和 基层干部。农民群众打成一片，而且后来以更长的时间，又参加了晋北婷县（今原 平市)的土她改革。这期间，政治思想经受了毁炼，阅历更加丰富，这就使他在日 后的工作岗位上，不仅配合形势、服务中心、宣传群众、普及年画、提高办事效率 等方面，做得更加有声有色，受到领导重视和群众欢迎，而且还创作了《公祭关向 应同志》、《朱总司令像》、《贺龙同志像》、《斯大林像》、《送马》、《王贵 与李香香》插图等木刻作品和年画《选举图》、《做军鞋》、并与农村妇女合作了剪纸《织布》。
全国第一次文代会结束后，力群遵照周扬同志的安排，回山西同高沐鸿同志共同筹建山西文联。1949 年12月，山西省首届文代会胜利召开，高沐鸿当选为省文联主任，力群为副主任和美术工作者协会主席。 从1949年到1966年的17年间，力群的工作岗位和职务是：1950年，兼任山西艺术学校校长。创办《山 西画报》后任主编。1952年，从山西调到华北文联任筹委。1953年又调到人民美术出版社任副总编辑 1955年，调入中国美术家协会任党组成员.书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编等职。 之后，为便于深入生活，坚持专业创作，经本人多次要求，1966年初，又正式调回山西文联工作。
“文化大革命” 中，力群和绝大多数作家、艺术家命运相似，受尽了屈辱。本来，1966年初， 他已调回山西工作，可“文化大革命”开始后，造反派还是把他“辙回”北京，列入首都面家“反 动权威”的“黑帮”队伍之中，每日写检查，挨批斗，住“牛棚”认罪，下田间“劳改”，甚至还 遭到绑架，遭到毒打。他的妻子刘萍杜，曾经被打得皮开肉绽后弃之郊野，且在后来的“回乡插 队”中，党在麦收场上整整一天的酷日曝晒后，当晚突然猝死，这给力群留下了极其痛苦的记忆 。
“四人帮”覆灭，全中国欢腾。力群和许多人一样，在“沉舟”之侧，在“病树”前头，在百废待兴的时刻，都又重新迈开了自己的脚步 。1977年初，他从家乡回到太原后，年虽六十有五，可还担任了省文联副主席和省政协常委，之后又任山西画院院长 和山西美术院名誉院长，1979年，他参加了全国第4次文代会，为主席团成员，被选为全国文联委员。紧接着在全国美协 第三次会员代表大会上，被选为常务理事。1980年全国版画家协会成立，他又被选为副主席和《版画》杂志主编。直到 1995年他83岁时，还被选为名普主席。
力群究竞从何时进入老年，实难界定，因为他的生命活力与实际年龄间实在是今人可喜地 感到有较大的距离。前面已经提到，改革开放之后，他正在迈向古稀，可到80岁前后，迎着新 世纪的曙光，他依然精神爨轹，笔耕不辍，作画作文，每见成果。1991年12月25日，灵石县 委，县政府和晋中文联按家乡计岁习惯，于太原“灵石办事处”举行了“力群艺术生涯60年暨 80寿辰庆贺会”；1992年11月，中国美术家协会、山西省文联和山西美术家协会又共同在太原 举办了“力群同志从事艺术创作60年学术讨论会暨80华诞庆贺会”，2002年12月25日，灵石 县委，县政府、县人大、县政协又在北京朝阳区香满楼饭店为力群祝贺90寿辰。
纪念力群（1912-2012）
欢迎访问 liqunwoodcuts.org，这是专门致力于纪念已故木刻艺术家力群的官方网站。
我们的使命是为了子孙后代的利益，守护并弘扬力群的艺术遗产和文学。这个数字纪念馆是对力群一生艺术辉煌的致敬。
我们承诺要详细记录和分类力群的每一件艺术作品，为爱好者和学者提供全面的资源。此外，我们致力于保护他的画廊，力群艺术馆，并促进灵石县的本地发展。
浏览我们广泛的在线目录，发现力群艺术的特定位置，或者参观位于文化丰富的王家大院的力群艺术馆。画廊背靠庄严的王家大院，这是一座清朝宅邸，将艺术与传统无缝融合。
通过他的视觉世界和作品的文学维度，探索力群艺术之旅的深远影响。
山村，小小的山村。一个早年间仅有6幢院落，不过10户人家的小小山村。一个属于山西省灵石县的小小山村。一个地处汾河以东，霍山以西，韩信岭以南，与霍州市农村相邻的小小山村。村名郝家掌。一个“掌”字，尽显其小。当地先民以汉字状物的功力，由此可见本书传主力群，便出生在这个郝家掌村。力群姓郝，这个“郝”可与村名相印证.他本名郝丽春，之所以易名为力群，原因有二：其一，因早年从事左翼美术活动被捕后郝丽春之名已留在国民党监狱的档案中，不便再使用。二因“郝丽春”三字，他觉得太像女人名字了。于是就在其出狱之后，在当时佛腾的现实生活中，为了效力于人民群众，为了进一步相信群言群智而由自己改名为力群。
热血青年，意气风发。在听到“九·一八”事变的消息之后，自然不能容 忍日本帝国主义在中国土地上的虎狼行为；自然不能容忍在侵略者面前节节退 让的不抵抗政策；自然不能容忍任何有丧国威国格的汉奸言论与汉奸行为。自 然而然地要对广大劳苦大众有所同情并坚持地和他们站到一起；自然而然地要 同进步青年团结一道，愤然奇起，以其力所能及，赞同什么，赞扬什么，反对 什么，反抗什么，支持什么，坚持什么；自然而然地也就走向了鲁迅的旗帜之 下，同一些进步青年共同组织了一个“木铃木刻研究会”，创作了木刻《病》 等作品，并参加了“中国左翼美术家联盟”。
七七卢沟桥事变之后不久便是上海“八·一三”抗战。“中华民族到了最危险的时候”国难当头，山河义愤，一切“不愿做奴隶的人们”，都在“起来，起来”，要以自己的血肉，去做“新的长城”。于是，有钱出钱，有力出力，或冲向前线，激战顽抗：或挺进后方，奔走呼号，期以唤起民众，一致对敌；或做些有利于抗战的其他工作。力群和许多进步青年一样，不甘落后，勇往直前，根据自己的实际情况，立即参加了“上海救亡演剧队第六队”，活动在浙江嘉兴、具兴。
在力群心目中，延安早已是他默歌向往的圣地了。在“武汉三厅”工作的共产党员和许多进步人士更早已形成 了一定程度的“延安热”。力群当时虽还不是共产党员，但光未然已经让他填写过入党中请书，只是因为关于入狱 出狱之详情尚未来得及调查审查，而未能履行正式手续。然而力群的政治倾向已是坚定不移了。他在参加“演刷三 队”之前，便将爱人刘萍杜安排与一些要到延安的画家一同先期出发，到达“陕北公学”学习，以便日后他到延安 后能团聚一起，而不致成为“牛郎织女”。单从这点看，他的目标已再明确不过 。
1945年8月，日军投降后，力群离开工作生活了六年之久的延安，来到当时晋绥边区 的政治文化中心所在地一山西兴县，担任了晋绥文联美术部部长和《晋绥人民通报》 主编。 延安文艺座谈会后，遵照毛主席教导，他就一心一意深入基层，和工农兵相结 合，尤其想为农民群众做些美术方面的普及工作；现在，天地更广阔了一些，故其 到晋绥后，很快就深入晋中驰区的灵石，孝义，汾阳等新解放区火热的生活中，和 基层干部。农民群众打成一片，而且后来以更长的时间，又参加了晋北婷县（今原 平市)的土她改革。这期间，政治思想经受了毁炼，阅历更加丰富，这就使他在日 后的工作岗位上，不仅配合形势、服务中心、宣传群众、普及年画、提高办事效率 等方面，做得更加有声有色，受到领导重视和群众欢迎，而且还创作了《公祭关向 应同志》、《朱总司令像》、《贺龙同志像》、《斯大林像》、《送马》、《王贵 与李香香》插图等木刻作品和年画《选举图》、《做军鞋》、并与农村妇女合作了剪纸《织布》。
全国第一次文代会结束后，力群遵照周扬同志的安排，回山西同高沐鸿同志共同筹建山西文联。1949 年12月，山西省首届文代会胜利召开，高沐鸿当选为省文联主任，力群为副主任和美术工作者协会主席。 从1949年到1966年的17年间，力群的工作岗位和职务是：1950年，兼任山西艺术学校校长。创办《山 西画报》后任主编。1952年，从山西调到华北文联任筹委。1953年又调到人民美术出版社任副总编辑 1955年，调入中国美术家协会任党组成员.书记处书记，《美术》杂志副主编，《版画》杂志主编等职。 之后，为便于深入生活，坚持专业创作，经本人多次要求，1966年初，又正式调回山西文联工作。
“文化大革命” 中，力群和绝大多数作家、艺术家命运相似，受尽了屈辱。本来，1966年初， 他已调回山西工作，可“文化大革命”开始后，造反派还是把他“辙回”北京，列入首都面家“反 动权威”的“黑帮”队伍之中，每日写检查，挨批斗，住“牛棚”认罪，下田间“劳改”，甚至还 遭到绑架，遭到毒打。他的妻子刘萍杜，曾经被打得皮开肉绽后弃之郊野，且在后来的“回乡插 队”中，党在麦收场上整整一天的酷日曝晒后，当晚突然猝死，这给力群留下了极其痛苦的记忆 。
“四人帮”覆灭，全中国欢腾。力群和许多人一样，在“沉舟”之侧，在“病树”前头，在百废待兴的时刻，都又重新迈开了自己的脚步 。1977年初，他从家乡回到太原后，年虽六十有五，可还担任了省文联副主席和省政协常委，之后又任山西画院院长 和山西美术院名誉院长，1979年，他参加了全国第4次文代会，为主席团成员，被选为全国文联委员。紧接着在全国美协 第三次会员代表大会上，被选为常务理事。1980年全国版画家协会成立，他又被选为副主席和《版画》杂志主编。直到 1995年他83岁时，还被选为名普主席。
力群究竞从何时进入老年，实难界定，因为他的生命活力与实际年龄间实在是今人可喜地 感到有较大的距离。前面已经提到，改革开放之后，他正在迈向古稀，可到80岁前后，迎着新 世纪的曙光，他依然精神爨轹，笔耕不辍，作画作文，每见成果。1991年12月25日，灵石县 委，县政府和晋中文联按家乡计岁习惯，于太原“灵石办事处”举行了“力群艺术生涯60年暨 80寿辰庆贺会”；1992年11月，中国美术家协会、山西省文联和山西美术家协会又共同在太原 举办了“力群同志从事艺术创作60年学术讨论会暨80华诞庆贺会”，2002年12月25日，灵石 县委，县政府、县人大、县政协又在北京朝阳区香满楼饭店为力群祝贺90寿辰。
贺辞 — 致中国著名版画家、作家、文艺评论家、乡贤力群老先生。尊敬的力群老先生：今天是您97岁的华诞，首先，请允许我们代表灵石县县委、政府、人大、政协以及全县24万人民向您深深鞠躬，祝愿您身体健康、心情愉快、长寿安康！您一生以对党和人民的无限忠诚，致力于艺术的执着追求，创造了许多深
力群先生在我的心目中是一位杰出的社会名人。数十年前，我在《晋绥日报》上看到了他的木刻作品，感觉非常愉悦。他与中国文化巨人鲁迅先生在上世纪三十年代有过交往，是山西唯一参加过延安文艺座谈会并亲自聆听过毛主席演讲的人。在延安展览馆，我看到了年轻的力群同志的历史照片，感到十分亲切。我
力群是中国新兴木刻版画运动的代表人物之一，是“延安学派”诗人气质的版画家，也是对中国现代版画发展具有重要影响的艺术家。他青年时代即以艺术致力于民族解放的伟大事业。新中国成立后，他又积极探索符合大众审美的民族版画风格。其在“为人民而艺术”的经历及艺术追求和探索中，积累且形成了丰富的
文中描述了由售遇先生领导的中国木刻版画的重要性，强调了它们七十年的历史以及在当代中国艺术中的影响力。力群先生成为一个关键人物，既是新兴艺术运动的见证者又是参与者。尽管面临个人和社会的挑战，力群早期的作品反映了博古埃罗和马奇等艺术家的影响，以及苏联现实主义的影响。在延安鲁迅艺术文学院任教标志着力群的一个关键时期，他在这里开始了为人民服务并采用简化手法的艺术之路。他后来的作品继续描绘风景和花卉，但具有更深刻的哲学洞察力，反映出对生活复杂性的理解。总的来说，力群的艺术以其审美价值和情感深度而闻名，因此被称为“木刻上的抒情诗”。文末感谢力群及其家人的支持，并祝愿他身体健康，艺术创作不断灵感涌现。
《全国美术收藏与捐赠20世纪特别激励计划》是中国的一项重要文化倡议，旨在表彰艺术家对20世纪艺术的贡献。该计划始于2004年，由文化部领导，成立了上官美术馆，得到了慷慨捐赠作品的资深艺术家们的赞誉。力群是中国文化界的重要人物，体现了“延安学派”的精神。受到鲁迅、毛泽东等杰出人物的影响，他的艺术反映了社会关切，并随着各种运动的发展而演变。2008年，力群将他的木刻版和版画捐赠给了中国国家美术馆，展示了他分享文化遗产的承诺。他的版画留下了持久的遗产，反映了他时代的历史和精神。
力群先生以其木刻版画而闻名，留下了一系列素描作品，深刻展现了他的艺术之旅。这些素描作品在他去世后被发现，涵盖了各种主题和场景，反映了艺术家的情感，并作为创作的源泉。尽管简单，但它们深深触动着观者。通过这些素描，我们见证了力群作为艺术家的成长与演变，捕捉到了他所处时代和国家的精
力群木刻的全面探索跨越了令人瞩目的百年历史，细致记录了这位尊敬艺术家的生平与事业。
深入了解塑造力群轨迹的关键事件，从他在20世纪初中国的成长岁月到他在当代艺术中的重要影响力。发现力群工艺的演变，它与中国的重大历史事件交织在一起，如日本侵华战争、文化大革命和现代化时代。
这一编年史提供了力群旅程的事实和详细记录，提供了独特的视角，深入了解塑造力群及其标志性木刻作品的社会政治背景。深入研究他的编年史的具体内容，揭示一个世纪以来艺术遗产的事实细节。
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